柯金源長期關懷台灣環保與弱勢
以紀錄片喚醒國人重視環境與土地
洪樹旺
基於對我們所處之環境與弱勢族群的關懷，人稱柯師傅的新聞媒體工作者柯金源，一手握攝影機，一手拿著筆，不辭辛苦地長期紀錄了台灣的環境變遷過程。二、三十年間，為台灣累積許多重要的環境紀錄資產，不斷報導環境變化對我們的影響。
看到我們生活的環境，受到人為不當的對待與破壞，他製作紀錄片揭發環境污染真相，主張環境正義，促請公民站出來參與環保運動，並為產業發展政策表達意見。
柯金源製作的紀錄片與新聞專題、攝影等作品，曾獲得多項國內外重要獎項。去（105）年底第15屆卓越新聞獎，將新聞人視為無比榮耀的「新聞志業特殊貢獻獎」頒給他，肯定其長期關注台灣環境議題，以及培植台灣獨立媒體工作者所作的貢獻。
田野調查影像資料 台灣環境珍貴資產
柯金源從1990年開始記錄台灣環境變遷，至今20餘年，代表性作品主題涵蓋海洋環境、生物保育、環境公害、森林與水資源等。
其作品，包括約八百多集的環境新聞電視節目、二十幾萬張環境紀錄圖像、四百多篇專題深入報導，以及約二十萬字有關台灣田野調查文字檔案和豐富的影像資料。他將這些檔案資料整理公開，讓各方均可使用，成為紀錄台灣環境極為珍貴的資產。
這些作品，皆以生態及環保議題為內容，屬於冷僻項目的新聞，卻能先後獲得與入圍國內外一百餘個重要獎項，殊屬不易。
特殊貢獻新聞志業 影片參展獲獎無數
這些獎項包括在國內獲頒攝影與非戲劇導演三座金鐘獎、台北電影節的紀錄片首獎等；在國外，則獲得NPO媒體報導獎【電視報導首獎】、美國【CINE金鷹獎】、美國IWFF國際野生生物影展兩項大獎與九項優異獎、美國蒙大拿影展【電視節目最佳影片】等項。至於入圍項目更多，不勝枚舉。
柯金源能榮獲「新聞志業特殊貢獻獎」，係經卓新獎五位評審一致支持，顯示他的傑出表現受到評審學者們的感動，他們認為，新聞記者上山下海採訪新聞或許沒什麼了不起，但他能堅持20年不懈，深入現場、長期蹲點、不畏權勢、堅持理念，深入挖掘問題根本因素，是常人難以做到的。
尤其，長期關注台灣環境議題，讓環境災害第一線的弱勢者得以發聲，脫離台灣新聞界慣有的「台北」觀點，引領觀眾從「在地」認識台灣，這些都足以成為新聞從業人員的典範。
環境改變影響至巨 選擇定點持續記錄
1990年是他開始選擇定點持續做環境紀錄的一年，也是日後走向獨立新聞工作者的關鍵年。那年八月，楊希中颱侵襲台灣，挾帶豪雨造成部分地區交通中斷、淹水等嚴重災情。當時在財訊雜誌擔任攝影記者的柯金源，前往嘉義東石網寮村採訪並做紀錄，嘉義東石是靠海的鄉鎮，網寮村四周都是魚塭和鹽田，由於颱風肆虐，魚塭和海水匯流，網寮村幾被淹沒，淹水長達30多天。
這麼嚴重的災難，讓他感受深刻，村民長期泡在水中，罹患了嚴重的皮膚病，對地方而言，是多麼重大的事情，卻只有在報紙上見到小小篇幅的報導。
柯金源看到偏遠落後或貧窮地區災民們的遭遇，受到政府及主流媒體的忽視，他卻認為更應該報導。於是開始用自己的方法，從事田野調查、長期記錄追蹤及定點拍攝。從那年開始，每逢下雨、颱風，他都會前往網寮村採訪。
長期紀錄發揮了功效，事隔15年，2005年六月網寮村再度淹水，柯金源又到現場定點拍攝時，同時拿著過去的歷史照片對比，一名手上抱著孩子的年輕人，好奇地靠近看著照片，驚訝的說出：「照片裡面的小朋友不就是我嗎？」
柯金源回頭看著這位年輕人，心頭湧上一陣辛酸。15年了，災區的孩子長大成人，又有下一代了，但是淹水地區還是淹水，他深感自己的無助與無奈，更沒辦法去安慰當地居民。
主流媒體歌功頌德 自動分工紀錄環境
也是在偏遠地區的海邊農村長大，柯金源認為當環境變化，災難發生時，首先遭殃大多是中下階層的弱勢者，包括農民、漁民和原住民。在第一線採訪時，他看到自己的使命。
有一天，他在台北參觀一項名為「發現台灣」的影展，展出的都是台灣最美的一面，和他做田野調查所看到的環境景象及所做的紀錄不一樣，讓他警覺主流媒體展現的是多麼的不足，乃更堅定地負起為環境變化做紀錄、為弱勢發聲的任務上，重新定位自我的價值。
到1994年時，他已無法再忍受了，毅然決然地辭去在財訊雜誌攝影編輯的工作，把長期紀錄環境的工作當做人生志業，全力投入。成為獨立媒體工作者後，他上山下海做田野調查，並在財訊雜誌開闢專欄，撰寫環境議題的調查報導。
環境紀錄資料可貴 可供研究及防災
他在10多年間的田野調查所做的影像資料，是相當珍貴的環境歷史紀錄，除了可以看到環境變化真相，更能成為研究和預防災害的依據。
1994年，道格颱風侵襲台灣時，柯金源前往南投溫泉區廬山採訪，那時廬山第一次發生嚴重的土石流災情，土石流大約淹到當地房屋一樓的地板。對照他的定點紀錄資料，14年後，同樣的地點，土石流已經把屋頂淹沒。
他這樣定點紀錄的照片不只紀錄環境變化，還可以提供相關單位研究。例如中央地質調查所研究人員就根據他在1994年拍攝的資料照片判斷，廬山溫泉地區產生地滑現象已經多年。
同時，這些影像資料在傳遞資訊時，如果能夠得到預警效果的話，還能避免防災害的發生。就以1994年他拍到廬山溫泉的照片來說，可以看到河水直接衝擊河川地，形成攻擊坡，而推斷這一處就是危險地帶。從照片上已清楚地顯示出，這裡的河川地不宜蓋房子。
然而，當時溫泉風興起，飯店一窩蜂搶蓋進駐，就有一家飯店蓋在這個危險地點。2008年的一次颱風，廬山溫泉區受到土石流嚴重摧殘，這家飯店整棟大樓倒塌直墜河裡的畫面，在電視新聞上一再重播，令人記憶猶新。
製播環境紀錄片 就像到處點燃火苗
1998年公共電視開播，柯金源進入新聞部，並參與「我們的島」環境新聞雜誌節目，製作關於海岸破壞、山林保育、環境公害等新聞專題影片。在公視，讓他的志業得以發揮，既可做環境紀錄，又可當新聞報導，喚起大眾對環境的重視。
2002年，他又參與公視「紀錄觀點」節目的製作，開始用長篇幅的內容報導台灣環境的變遷，並跟「我們的島」雙線合作，讓採訪的內容可以用即時新聞、新聞專題、紀錄片等多元的方式呈現。
在公視近20年期間，他大約製作了八百多集的節目，其中一大部份是有關環境受到工業污染影響的紀錄片，雖然議題冷門，柯金源並不特別在意節目收視率，他鍥而不捨地紀錄製作報導，就像火苗到處點燃，何時會引發漂亮火花，他自己也不知道，但是，持續深入了解，耐心等待機會。
人為環境污染嚴重 播紀錄片予以批判
像海洋環境相關的「海」、「記憶珊瑚」、「渡東沙」、「產房」等，山林相關的「森之歌」，工廠造成環境污染相關的「福爾摩莎對福爾摩莎」、「黑」等，這些紀錄片都引起不少漣漪，除受社會注目外，還影響到政府的政策。
例如，「福爾摩莎對福爾摩莎」一片，報導台塑六輕的工業污染，對雲林、彰化地區水質、空氣、農田與養殖漁業的影響。片中指出這個企業因沒做好環保，就像怪獸恐龍蹂躪我們的土地，因此嚴加批判。
播出之後，受到各界重視，不但環保團體一再拿來重播，各級學校也當做環保教材。那時正值政府要在濁水溪出海口設立國光石化的決定性階段，社會反對聲浪一波接一波，「福」片的推出，對於五個月後，政府宣佈停止國光石化計畫，必當有一定程度的影響。
其次，2013年的紀錄片「黑」，真實呈現二、三十年來，因國土規劃不良，工業區混雜在農業區，導致工業廢水流入農田，污染農地的亂象。該片走訪全台，報導重金屬污染農地的情況，污染遍及桃園、新竹、台中、彰化、台南、高雄等糧食產地。
對於良田被重金屬污染後，有的被迫休耕，有的只用抽驗方式，被抽到檢驗含毒超標，生產的稻穀必須銷毀，血本無歸。對於農民的無助與無奈，柯金源感到氣憤，除了把真相呈現外，對於企業的不顧社會責任，政府公部門的疏於管理，加以譴責。
促進社會溝通參與 守護土地核心價值
在長期對社會的觀察和紀錄後，柯金源最近報導的態度有所轉變。早期他對政府的態度是監督、批判，去年推出的「海」片，就完全翻轉過去的做法，全片沒有旁白，沒有音樂，只有海洋的自然聲音，他不刻意引導視聽眾往那方向走，全由視聽眾自己去體會與思考，人與海的關係是什麼，應該怎麼看待海洋。
因為他發現，環境資訊的正確傳遞，讓公民意識真正覺醒，進而促成整個社會的溝通與參與，才能真正解決問題。他希望更多民眾關懷環保問題，而且要積極地參與，讓環保政策的擬定，有大眾的聲音與意見，而非由上而下的決策。
為保護環境奮鬥二、三十年，柯金源始終堅持維護環境正義，為環境發聲、守護弱勢者權益的核心價值而努力。
長期以來，柯金源為愛護與關懷我們賴以生存的環境與土地所做的努力，有目共睹。以下是專訪摘要：
年少夢想當畫家 卻投入影像天地
1、問：請問你是如何走進環境紀錄片這條路？
答：我小時候想當畫家，高中時，半工半讀，選修機械工程，課程中有製圖，我表現也不錯，受到老師的鼓勵。畢業後想進藝專就讀，就到台北補習，加強學習繪畫技法，但是接觸到攝影作品時，覺得攝影很有趣，它能很快的把我對事物的感覺表現出來。於是把要補習的錢拿去買相機，到攝影社跟著劉在琳、謝明順老師學習，從此走進了攝影這條路。
當初拍攝的東西很雜，後來才想到應該要有主題性，就針對山與海為目標，要把美景拍下來。為了到山上拍攝，還參加登山社學習爬山技巧。最後轉變以環境議題為主題，係受到兩個因素影響：
其一是，1987年《人間雜誌》創刊，他們對事情的看法和別人不太一樣，我去參加他們舉辦的夏季工作坊，認識裡面的編輯賴春標等人，很喜歡他們的作品，逐將自己的鏡頭對焦在人文及環境議題方面。同時認識蕭嘉慶老師，也到他任教的文化大學旁聽。當時只是一名獨立媒體工作者，為一些報刊雜誌拍照片。
其二是，1998年，我到財訊雜誌上班擔任攝影編輯，跑財經與政治新聞，接觸解嚴後的社會變化，讓我的眼界開闊，觀念也改變了。
看到環境重大變化 為環境與弱勢發聲
有一次，去參觀「發現台灣」攝影系列，展出的是美麗的台灣景致，和我當時所看到的不一樣。我們生長的環境，雖然已有很大的變化，但這些真相並未被披露。
1990年連續來了三個颱風，南部嚴重水災，村民生活大受影響，卻得不到媒體關注。那時，我就對自己期許，要運用所有能用的器材，包括筆和相機，為這塊土地與受災的弱勢者發聲，也為自己發聲，因為我的家鄉也在改變。
到了1994年，我覺得在主流媒體環境裡待太久了，已沒法忍受，逐辭去財訊的工作。當時，我認為新聞記者要分工，歌功頌德的那一部分，已經有人在做，而那些沒人注意的弱勢新聞，就由我來做。
那時，有誰會去報導弱勢者的新聞呢？或者拍攝環境污染的黑暗面？沒有市場的題材就沒人報導，但這才是社會的真相，所以我成為獨立的媒體工作者。
環境議題漸受重視 引起學生學習興趣
2、問：你說環境議題的題材沒人會報導，也沒有市場，那麼，你的作品報導出來後，反應如何？
答：我當獨立媒體工作者時期，感謝財訊雜誌開闢專欄，讓我寫環保議題的報導。十二年下來，累積了不少影像資料和文字報導，而且這個專欄成為雜誌的一個特色。有位中研院研究員，就說他是在高中時候，看到財訊專欄對環境的報導，才開始轉向自然生態領域發展。
「黑」紀錄片播出後，我到雲林展出。在導演座談時，有位帶著小孩的年輕媽媽表示，看完後，她才發現原來台灣環境有這些問題，和她的所知完全無法連結。
另外，有一位台大化工系畢業生，原有很好就業機會，但在看完「福爾摩沙VS.福爾摩沙」一片後，改變了他對這家台灣最大企業的觀感，也改變了他的人生，他認為自己應該要為台灣做一些有意義的事情，他去成大改讀台文研究所，轉向人文方向發展。
還有一次，紀錄片「記憶珊瑚」、「渡東沙」等海洋相關片播出時，有一位新竹某校的老師，看了很感動。回到學校，開始把海洋教育當特色教育來推動，非常受到學生們歡迎，激發學生學習興趣，學校辦學成績越來越好。
紀錄片像火苗點燃 終會引發漂亮火花
因此，有位師大環教所博士班的研究生，以「海洋當特色教育，對學生未來的影響」為論文題目，他發現這些學生們，很大一部份將來都會選讀生態環境領域有關的學科。
我們的紀錄片播出後，可能沒辦法一下子吸引很多人，立即看到效果，但是至少有潛移默化作用。
我認為環境與我們生活息息相關，當環境發生變化時，我們只是關心是不夠的，我也在提醒公民參與的重要性，期盼以每個人的能力為這個環境，也為自己盡一份心力。
海邊長大對海有感 再見海洋美麗憂愁
3、問：「海」紀錄片得了金鐘獎，有關海洋議題的紀錄片佔了你作品的一大部份，請分享你何以如此重視海洋議題。
答：我生長在彰化伸港海邊，父親是農夫，外公是漁夫，小時候常跟著媽媽到海邊撿貝類、牡蠣…等海產。從小就對海洋有深刻印象和感覺。
九O年代，台灣第三波經濟產業轉型，烏溪出海口的海埔新生地，變成了彰濱工業區，賴以維生的海產採捕地消失了，而工業化的污水排到海裡，海洋被污染了，附近漁民捕魚的海域死寂一片。
我親身體會這是因人為不當做法而造成的，所以花很多時間去探討海洋環境的變化。
1994年，我參與公視委製的「瀛海水晶宮」拍攝，就是報導台灣海邊的自然生態現象。1998年，公視正式開播後，我加入「我們的島」製作，第一季做「再見海洋」，製做了13集，所謂「再見海洋」是雙語，意在全面檢視海岸的美麗與哀愁。
我關心的議題，都是長期性關注，注重時間軸的累積，環境的變遷。這些紀錄片就使用1980年起開始紀錄的資料，之後一直回到記錄樣區做紀錄。
2008年，重回海洋紀錄，對照10年前的片子，發現有很大的變化。明年「我們的島」邁入20年，正計畫推出第二次重回海洋做紀錄。這樣跨越30年的跨度很長，很少有人花這樣長的時間，去紀錄台灣或亞洲環境區域的變遷。我希望有年輕人繼續傳承，用影像把環境的變遷記錄下來。
看紀錄片的環境變化，很容易讓人對這個環境有感，以前海邊看到的美麗海岸，而今卻變成一塊塊的水泥塊。不用太多的文字說明，就讓人了解。
2016年1月推出「海」的記錄，沒有加旁白和音樂，與過去的做法不同，完全是海洋自然的聲音。但因擔心這樣的片子是否偏向美學或過於抽象，所以在網路上做了許多短片，加上說明，如時間地點和詮釋的內涵，同時加上英文翻譯，讓全世界的人看得到，並了解片中所要表達的意涵。
「海」片播出後，由網路留言的觀眾反應情況來看，那天是公視收視率最高的，觀眾的反應超乎預期。
提出問題公民參與 共同找出解決方式
4、問：環境為議題的紀錄片，難免會有批判，你認為紀錄片的意義何在？
答：我談公害的幾部紀錄片，很重要的一點是在提供大家思考，及促進彼此的溝通。不同時代就要有不同的做法，我們的觀念要隨時代改變。
比如說，早期工業發展，工廠排放黑煙，當時情況大家還可接受，但當生活水準改善後，希望生活品質也要提升，工廠就要有列入污染防治的成本，不再排放黑煙污水，讓工廠可以在安全規定的範圍內繼續生產。
我當初進入公視時，主管問我是不是一個極端的捍衛環保人士，我說不是啊！那時我所了解的不只是弱勢族群而已，還採訪過許多企業，認為企業要賺錢，才能養活那麼多人。
但是我們處在不同的時代，就要有不同的思維。以台塑集團為例，它是台灣最大的企業，有充足的資源，我們希望它成為企業的模範。其創辦人王永慶是經營之神，做了很多慈善事業，是個了不起的企業家。如果他的企業在環保方面的做法，能夠與時俱進，那麼他會更偉大。
然而，10年來，我們發現台塑企業為了節省成本，在防治污染方面不切實際，而且數據造假，這些違法的工廠負責人都被起訴。
我們在報導時，提出很多數據，指出問題，目的是在解決問題。我們對企業都有很高的期待，希望彼此溝通，找出解決方法，而不是要造成對立。
在「天大地大」片子中，講的是台灣的環境災害，在探討為何颱風一來就下大雨而淹水，接著就有土石流；但連續三個月不下雨，就會缺水、乾旱的現象，請大家關心水資源的問題。
環境污染因素複雜，從單一線索，並不能找到真正的元凶，有些是有共同犯罪結構，有些是有歷史因素。
田園調查資料確切 督促改善環保政策
5、問：環境議題的紀錄片資料如何收集，播出後產生那些效果？
答：我們知道，要讓大家觀念改變，要花很大力氣，準備很多資料，才會讓人心服口服，尤其對傳統的官僚體系，他們怎麼可能輕易接受民間的意見？更何況是要他們改變政策。我們長期進行田園調查，收集資料很詳細，證據明確，使得大家充分了解，迫使官方必須改善環保政策。
探討海洋保育的「產房」一片就是一個明顯的例子。20多年來，漁業署聲稱為照顧漁民，抓不到魚的水域，就畫為保護區，放一些水泥人工漁礁，吸引魚類休養繁殖。
本來，這個人工漁礁保護區是讓魚類進駐產卵繁殖的地方，應該是不准捕撈的，卻因魚群集中在此區，更多漁民前去捕捉，反而成為魚類的死亡陷阱。人工漁礁投置越多，反而成為魚的墳場，造成漁源更為匱乏，而且這些人工漁礁都丟在珊瑚礁上面，阻礙珊瑚的生長。
這是管理上的問題，我們的片子就提出了這樣的質疑。當初，漁業署自認政策良善，但經我們提出數據，他們才知道這項對外宣導的政策，錯得離譜，終於改變了做法，後來還針對不同的魚類做不同的保護措施。
福爾摩沙對福爾摩沙 揭發石化業污染
6、問：「福爾摩沙對福爾摩沙」一片，揭發台灣石化業的環境污染史，請談談製作過程及播放後的影響？
答：16世紀時，台灣被稱讚Formosa，即是美麗的島嶼。400年後，台塑石化在台灣西岸成立，名字也叫Formosa，卻因污染及公共安全問題，造成對當地水質、空氣、農田、養殖漁業的影響，就像一隻怪獸恐龍，是蹂躝「福爾摩沙」這塊土地的元凶。所以，就以此為片名。
這部片子播出後，台塑是很不滿，卻沒有提告，因為我們所說的都是事實，找不出錯誤的地方。
他們告訴其他記者說，目前環境情況都已經不一樣了，而這部片子一直強調創辦人王永慶當初的承諾，用前後對照的方式報導，好像在鞭屍一樣。
其實，我們希望企業能實踐當初對環境保護的承諾，只是對照呈現事實，並非譏諷。
我製作紀錄片，注重整個平台的概念。所以，「福」片播出的那個禮拜，還企劃了一系列的相關報導，例如「公視石化說」，把石化當新聞焦點來談，晚間新聞則有兩則相關報導，連續五天談石化，可說是重量級的企劃報導。
報導石化污染實況 間接影響國光案
「福」片推出後，就一直在公民社會流傳討論，這樣讓大家了解我們的石化產業是一個什麼樣的狀況，這是一種教育也是資源訊息的溝通。台塑石化的案例經常被拿出來談，有些研究生拿它當作研究論文的題材，造成他們很大的壓力。
2010年底，「福」片播出時，正是國光石化被討論最熱烈的時候，台塑石化的案例一出，一直是討論的重點，對於社會反對國光案，多少產生影響。由於反對聲浪高，造成馬英九政府極大壓力，所以，到2011年4月，政府就宣布停止國光石化計畫。
島嶼環境要能永續 污染產業不宜投資
我們做環境紀錄片的最終目的，是希望我們的環境、我們的島嶼永續生存，不要為了一點利益，就把它破壞掉。
從整體投資的立場來說，是不划算的，石化業投資三、四千億元，每年繳稅才幾億，但是環境的破壞是永遠的，以每年為當地農漁民帶來的效益來看，其實是虧本的。例如，工廠的污染影響到居民的健康，就要付出極高的醫療成本，從經濟學概念來看，投資高污染企業，對國家與人民而言，是虧本的。
針對石化業，我們的立場是，雖然歡迎投資，但不能污染環境，要有高標準的污染防治設施，要用水就以海水淡化，空氣要做到零污染，所有環境法規，要達到國際標準，才能獲得支持。
根據過去百年來的歷史經驗，只要環境遭到破壞，不管是在都會區，或是偏遠地區，第一線的受害者，幾乎都是弱勢者，再來才是廣大的民眾。
例如，在雲林地區工廠發生空污，周圍的居民就處在高污染的區域裡，所以生病受害者多；至於工廠經營者，只有少數主管和高級工程師常駐，相對受害者少。
另外，污染是會擴大影響的，如空污會透過傳播造成水污染，再污染到我們的食物，即使北部空污情況較輕微，但無法迴避中南部受污染的農產品。
※本文摘選自《愛心世界季刊‧2017春季號040期》
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